当然，认真工作与宠老婆并不冲突, 一日五餐加水果点心夜宵, 都有按时准备，并且陪着老婆, 看着他吃完。
    开始的时候, 郁离还挺喜欢这种状态的。
    大家都有独立的安静的工作时间, 互不打扰, 他的工作效率都提高了。
    第三期的节目, 还是顺着前两期的故事拍。
    内容是大小姐的鬼魂回来家里, 坐在花园里，回忆她与表哥互相爱慕, 在花园里互诉衷肠，两情相悦。这段感情却不为父母接受, 不得不分别, 依依不舍的告别的故事。
    一脉相承的故事, 场景都一样，只需要部分修改补充就可以。省时省力。这一段也没有歌舞，就是纯纯的小剧场。服装也只需要做新人物表哥一个人的。其它已出现的人物，服装都不用重新做。
    重点是剧本，表演，台词。以及大小姐寄托相思的古琴曲子。
    郁离为了让节目不要太干，把《少年游》谱了曲，古琴的原曲也自己亲自演奏，录音。
    对他来说，古曲比现代的曲子容易得多。他家里有完整的六乐曲谱传下来，几千年里，外面早都失传的古曲，郁家几乎都有。也可以说，郁家保留 着完整的古乐传承体系。
    他在曲子里还用了一点点早已失传的《云门大卷》的乐法，让整个曲子带上一点点天神的神秘缥缈感。表达一下表妹对爱情的憧憬向往和她想象中爱情的美好。
    一周的时间，准备工作基本上完成了。
    剩下的一周就是排练剧本。
    这个有学校剧社的同学帮忙，他每天过去一两个小时看一下就好。
    还挺闲的。
    刚好就写写作业。
    准备一下毕业论文。
    再准备一下年货，该过年了。
    “过年还要工作，宝贝太辛苦了。”
    谢先生非常坚持要听从医嘱，每天跟郁离表达他的爱意，把郁离给腻的起鸡皮疙瘩，又拿他没法子。
    相比起表达爱意，心疼一下他工作辛苦，显得正常得多。
    “打工人不都是这样。跟别人比，我已经很轻松了。”
    这个到是真的。
    “那别人怎么能有我家宝贝的福气。我家宝贝是富贵窝里的福娃娃小少爷，不用那么辛苦，就有老公养。”
    “谁要你养，我自己养不了自己吗？”
    我不但能养我自己，养你也可以。
    郁离拿出手机，给谢乔慕转了888块。
    “拿去花，不够再跟我说，哥哥有钱。”
    哥哥？
    谢乔慕点了收款，转头又发了一个520，一个1314，“花完了。小哥哥再赏点儿吧。”
    3333，拿去拿去，不用客气。
    “我赚了呀。宝贝你怎么这么不懂浪漫？来来来，老公教教你，数字的谐音梗。”
    “我不想学。”
    “那教你卡点学？”
    “没兴趣。”
    “那不然花语？”
    花语？“这个你都懂？”
    嗯，“我正在学。”
    学这玩意儿有什么用？
    “牛导的本子，我选好角色了。”
    哦，“是那个失去孩子，寻找凶手十年却因为没有足够定罪的证据，要自己报仇，又因为罪犯的孩子，放弃了报仇，痛苦自杀的花店老板？”
    剧本郁离出于好奇也有看。还跟谢乔慕一起点评了各个人物的性格和完整度。电影是一个警匪片。讲一个警察大学时看到一个陈年旧案的档案，非常感兴趣，发誓一定要把案子侦破，一直坚持了十五年，最终破案的故事。
    故事里的凶手是一个精神分裂的病人。自己幼年时受到过非人的折磨，导致精神分裂，出现了多重人格。
    每衍生出一个新的人格，他就杀一个人。然后自己被自己折磨，再分裂出新的人格，又继续杀人，继续自我折磨，继续人格分裂。
    一次又一次，恶性循环。
    一直到本源人格被刺激觉醒，主动找警察自首。
    而刺激到本源人格觉醒的，就是花店的老板。
    这剧本，警察虽然是男主角，整个故事都以他的查案过程展开。谁都能看得出来，人设最出彩，最有挑战的角色是凶手。多重人格，各有不同，非常考验演技，演好了，能冲奖的。
    郁离还以为谢乔慕会选凶手一角。
    没想到他居然选了花店老板。
    花店老板可以说是整部电影的点睛之笔了。
    戏份很少。在前面警察侦案的过程中，暗中给警察提示，出场走过两个过场。
    重头戏在凶手自首供述案情时，讲述如何被花店老板感化的回忆，花店老板自杀前有一大段爆发戏，情感冲突很大，有失去孩子对凶手的恨，有隐忍多年的坚韧、委屈，有对凶手孩子的同情，对凶手本源性格的怜悯。
    本身善良的本性与对凶手的恨意冲突，报不仇的绝望，自杀的绝决，全都要在一段独白式的表演里完成。
    非常具有挑战性。
    演得好，就是一个爆发点，能成为整部电影的亮点。
    演不好，把人平演得平平无奇，不能让观众共情，整个电影的档次都要被拉低。
    这种角色，没有演技的人根本拿不下。
    大咖戏骨，一般也不会接这种只有几场戏份的小角色。
    一般都是导演或是制片人发动人脉，请来大牌友情客串一下，给包个大红包。